- Това беше първата открито политическа песен на Бийтълс. Това беше отговорът на Джон Ленън на войната във Виетнам.
- Джон Ленън е написал това в Индия, докато Бийтълс са били на лагер за трансцендентална медитация с Махариши. Ленън каза Търкалящ се камък : „Мислех за това горе в хълмовете в Индия. Все още имах това чувство „Бог ще ни спаси“ за това, че всичко ще бъде наред (дори сега казвам „Дръж се, Джон, всичко ще бъде наред“, в противен случай няма да издържа ), но затова го направих, исках да говоря, исках да кажа моята част за революцията. Исках да кажа на вас или на всеки, който слуша, да общувате, да кажете „Какво ще кажете? Това е, което казвам.
- Революционерите използват различни подходи, за да постигнат целите си. В интервю от 1998 г Неизрязани , Йоко Уан изрази мислите си за подхода на Ленън и как той го изрази в тази песен: „Идеята на Джон за революция беше, че той не искаше да създаде ситуация, при която когато унищожиш статуи, ти се превръщаш в статуя. И това, което той има предвид, е, че има твърде много отражения в обичайната форма на революция. Той предпочиташе еволюцията. Така че трябва да вземете мирен метод, за да постигнете мир, вместо да ви пука какъв метод ще вземете, за да постигнете мир, и той беше много, много непреклонен в това.
- Има две много различни версии на тази песен: бавна версия, която се появява на Белият албум , а бърза, силна версия беше издадена като сингъл. В бавната версия Ленън казва „зачитайте ме“, както и „зачитайте ме“, когато говори за насилие. Това придава на песента двойно значение.
- Бързата версия е издадена като B-страна на „Hey Jude“ през август 1968 г., три месеца преди бавната версия да се появи на Белият албум . Джон Ленън искаше това да бъде първата A-страна, издадена от Apple Records, лейбълът The Beatles започна, но „Hey Jude“ на Paul McCartney получи честта.
- Има толкова много версии на тази песен, защото Пол Маккартни не я харесваше. Ленън наистина искаше тази песен да бъде частта „А“ на сингъла вместо „Hey Jude“ и непрекъснато я променяше, за да излезе с нещо, което да накара Пол да я види по своя начин. Той всъщност написа песента, защото се чувстваше сякаш е дърпан в толкова много посоки от различни хора, всички от които искаха неговата подкрепа, политически. Освен това той поставяше под въпрос собствената си вяра в революцията, която се случваше... независимо дали беше „навън“ или „вътре“. Всъщност той пишеше за революция на ума, а не за физическа революция „на улицата“. Той наистина вярваше, че революцията идва от вътрешна промяна, а не от социално насилие. (Това се обсъжда в DVD Композиране на книгата с песни на Бийтълс )
- Nike използва това за реклами през 1987 г . Capitol Records, които притежаваха правата за изпълнение, което означава версията на песента на Бийтълс, получиха 250 000 долара. Майкъл Джексън, който притежаваше правата за публикуване, което означава използването на думите и музиката, също трябваше да се съгласи и му беше платено за песента (Джаксън придоби правата върху 251 песни на Бийтълс през 1985 г., когато наддаде Пол Маккартни за тях, разрушавайки приятелството им през процеса).
Рекламите предизвикаха огромна реакция от страна на феновете на Бийтълс, които смятаха, че Nike не зачитат наследството на Джон Ленън, които вероятно биха възразили срещу използването им, но рекламната кампания, наречена „Революция в движение“, беше успешна, помагайки на Nike да разшири своя пазар с участието на обикновени джогери, фитнес плъхове и велосипедисти. „Опитваме се да популяризираме концепцията за революционни промени във фитнес движението и да покажем как Nike прави паралели на тези промени с разработването на продукти“, заяви компанията. „Поради тази „революция“ успяхме да направим силна връзка с музиката и текста в песента на Бийтълс.“
Не само феновете се разочароваха с рекламите: оцелелите Бийтълс, заедно с Йоко Оно (представляваща наследството на Ленън), съдиха Nike, което донесе още повече публичност на кампанията. Рекламите вървяха около година и в крайна сметка се стигна до споразумение по делото. С течение на годините стана по-приемливо да се използват песни в реклами, но песните на Бийтълс останаха забранени, тъй като всяко използване би довело до съдебен процес и враждебна реакция от страна на феновете. „Революционното“ в рекламите на Nike беше, че те бяха първите, които го направиха.
През 2002 г. Когато съм на 64 “ е използван в реклама за застраховка Allstate. Много фенове на Бийтълс не бяха доволни, но тя не получи почти реакцията на рекламите на Nike, отчасти защото не беше политическа песен, но и защото беше изпята от Джулиан Ленън, което предполагаше одобрение от баща му. - На 4 септември 1968 г. The Beatles направиха промоционален филм за тази песен и „Hey Jude“ в Twickenham Studios в Лондон. Те бяха режисирани от Майкъл Линдзи-Хог, който направи предишните видеоклипове на Бийтълс: „Paperback Writer“ и „Rain“.
За разлика от тези клипове, които са заснети на открито, видеоклиповете „Hey Jude“ и „Revolution“ са заснети в студио и трябва да изглежда така, сякаш групата ги изпълнява на живо. И двамата бяха излъчени на 8 септември Слана в неделя , популярно шоу в Обединеното кралство, водено от Дейвид Фрост, който беше на снимките в Туикенхам, за да представи клипа за сегмента в своето шоу, правейки да изглежда, че групата наистина е била там.
По-късно беше излъчен друг монтаж на кадрите Топ на поп музиката , а още един беше показан в Америка на Часът на комедията „Братя Смътърс“. . Когато компилацията на Бийтълс 1+ беше издаден през 2015 г., в комплекта беше включена реставрирана версия на видеото. - Преди тази песен да бъде използвана за шиллинг за Nike, Йоко Оно беше добре да използва музиката на Джон Ленън в реклами; тя упълномощи 'Imagine' за японска реклама и каза, че 'прави музиката на Джон достъпна за ново поколение'. Nike заобиколи живите Бийтълс, но отиде при нея за одобрение, тъй като водещият вокалист („основният изпълнител“) на песен трябва да даде разрешение съгласно определени закони. Също така, като пазител на наследството на Ленън, помогна да има нейното съгласие за рекламни цели. Nike твърди, че песента е използвана „с активната подкрепа на Йоко Оно Ленън“.
- Това е една от песните на Бийтълс („Помощ!“ и „В моя живот“ са други примери), където се появява фалцетът на Джон Ленън. Той го приема високо за думата „бъди“ в реда, „Знаеш, че всичко ще бъде наред“.
- Ники Хопкинс свири на пиано. Когато Бийтълс се нуждаеха от клавиатури, те обикновено използваха Хопкинс, Били Престън или техния продуцент Джордж Мартин.
- Мръсният китарен звук беше създаден чрез включване на китарите директно в аудио платката. Китарата звучеше толкова драскащо, че мнозина, които купиха сингъла с 45 RPM, се опитаха да я върнат, мислейки, че е дефектна. >> Кредит за предложение :
Дуайт Раундс, автор на Годината, в която музиката умря, 1964-1972 - Думата 'революция' се споменава само веднъж, в първия ред.
- Джон Ленън иска вокалите му да имат необичаен звук, затова записва повечето от тях легнал по гръб в студиото. Известният писък в началото е двуканален запис на Ленън. >> Кредит за предложение :
Bertrand - Париж, Франция и Jonathon - Clermont, FL - Версията на Хей Джуд компилация, издадена през февруари 1970 г. в САЩ, беше B-страната на сингъла 'Hey Jude'. The Хей Джуд компилационният албум достигна връх № 2 в САЩ и се състои от колекция от сингли и B-страни, които не са се появявали преди това в американски издания на албуми без саундтрак. Обложката на албума е направена на последната фотосесия на Бийтълс, в имението на Ленън (по-късно Стар) в Аскот, Англия. >> Кредит за предложение :
Бертран - Париж, Франция - Thompson Twins изпълниха тази песен на сцената на Live Aid във Филаделфия на 13 юли 1985 г. Концертът, който събра пари за подпомагане на гладуващите в Африка, имаше глобална аудитория от поне 1,5 милиарда. Thompson Twins се присъединиха на сцената за изпълнението от Мадона (която участва с бек вокали и тамбурина), Стив Стивънс (най-известен като китарист на Били Айдъл) и Найл Роджърс, който също беше на китара.
Thompson Twins включиха песента в своя албум Ето за бъдещите дни , който беше издаден няколко месеца по-късно и продуциран от Роджърс. - The Stone Temple Pilots изпълниха това в Медисън Скуеър Гардън като част от специалното издание от 2001 г. Come Together: A Night For John Lennon's Words And Music. Тяхната версия беше издадена като сингъл, като приходите отидоха за благотворителност.
